apenas jardim- diálogo: menina bonsai e perchista do pensamento

Perchista do Pensamento
É curiosa e surpreendente a sua explicação. A sua primeira quadra apresenta um significativo volte-face na concepção que a literatura habitualmente nos dá das distopias. É como se se desse uma inversão da forma.

Menina Bonsai
Sim, a inversão está apenas na forma. Nem será exactamente uma inversão; será um apuramento, um reajuste da forma. O conteúdo, esse, manter-se-á intacto.

Perchista do Pensamento
Sim, o conteúdo sim; o controle, a repressão, o condicionamento, a massificação e a anulação do indivíduo estão certamente presentes.

Menina Bonsai
Sim, estão presentes; estão no presente. É por isso, que tão claramente, estarão no futuro. A distopia não é apenas fantasia da literatura e do cinema. É, para alguns, ainda uma vaga e indefinida presença no presente mas uma certeza no futuro.

Perchista do Pensamento
Se o George Orwell soubesse que se enganou apenas nas dimensões do brother certamente iria rir-se muito. Mal sabia ele que no futuro, segundo a sua quadra, o indivíduo não é controlado pelo Big Brother mas pelo Smaller Brother. (ri-se)

Menina Bonsai
Na verdade, o que ele define como Big Brother não deixa de existir. O Big Brother terá apenas outro nome: Uno Tenore. O Smaller Brother, como lhe chama, ou Smaller Brothers, pois serão imensos, não passarão de instrumentos de controlo desse Uno Tenore.

Perchista do Pensamento
Mas, diga-me uma coisa, essas crianças serão criaturas biónicas, simulacros de seres humanos pequenos? É isso? Ou serão seres humanos normais? Vão crescer, por exemplo?

Menina Bonsai
Serão seres humanos perfeitamente normais. Na verdade, muito poucas criaturas serão biónicas, porque as criaturas biónicas servirão para tarefas específicas. Terão poderes particulares que não serão acessíveis ao comum mortal. E, sim, essas crianças, esses instrumentos de controlo, irão crescer e tornar-se igualmente obreiros. A capacidade de controlo e supervisão ir-se-á diluir ao longo da puberdade e da adolescência, para que, chegada a idade adulta, essas crianças se tornem obreiros incorruptíveis. É claro que todo este processo é feito de forma gradual e será apurado geração após geração. Chegará uma altura, num futuro não muito distante, após a guerra entre miúdos e graúdos, em que toda a gente será obrigada a procriar. E à nascença cada indivíduo é formatado, injectado com Uno Gnôsis, para que se torne um detector de desvios. Em apenas três gerações toda a população será obreira.

Perchista do Pensamento
Está mesmo convencida disso?

Menina Bonsai
Plenamente. Esta é uma parte do futuro, totalmente inscrita no presente. Basta olhar para as crianças de agora, ou melhor, para as relações que temos com as crianças de agora. Para a forma como lidamos com elas, como as formatamos, como as defendemos e ofendemos. Basta, também, olhar para nós, para a nossa credulidade, para o nosso alheamento, para a nossa inércia. Basta ler o presente.

Perchista do Pensamento
Deve ser muito ingrato ser-se, como a menina, uma espécie de oráculo, profeta.

Menina Bonsai
(rindo-se) Não sou profeta, muito menos um oráculo. Não tenho qualquer convergência com a divindade. Se quer que lhe diga, nem acredito no divino. Sou talvez visionária. Melhor do que isso, sou uma leitora atenta e assertiva, de tudo. Sabe qual é o meu nome?

Perchista do Pensamento
Não, ainda não. Ainda não necessitei de saber.

Menina Bonsai
Bonsai, Menina Bonsai. Represento a visão.


Perchista do Pensamento
Sim, isso eu já tinha percebido. Já tinha percebido que a menina era a visão. Agora Bonsai…

Menina Bonsai
Comecei a tremer muito cedo, sabe!? E quando isso aconte…

Perchista do Pensamento
(interrompendo-a) Segundo o René Chár é preciso tremer para crescer.

Menina Bonsai
Oh, também conhece René Chár?

Perchista do Pensamento
Aqui todos conhecemos René Chár.
Este fanático das nuvens

Mulher do Chapéu
Tem o poder sobrenatural

Apenas Maria
De deslocar para distâncias consideráveis

Menina Bonsai
As paisagens habituais.

Perchista do Pensamento
Começou, então, a tremer muito cedo? Isso quer dizer que começou a crescer muito cedo?

Menina Bonsai
Sim, em criança era portadora de crescimento precoce. Um dia equivalia para mim a uma semana. Esse crescimento precoce era mais interior do que exterior, apesar de também acontecer no exterior. Não era envelhecimento precoce, como acontece a quem padece de progeria. Eu crescia muito velozmente, apenas isso. Assimilava tudo muito rápida e assertivamente. O que se passou foi que eu amadureci muito cedo e passei a ver o mundo distintamente quando era ainda muito pequena. Percebi o mundo de rajada e isso passou a aterrorizar-me. Forcei-me então a crescer pouco e mais lentamente. Quase como o Oskar, a personagem central de “O Tambor”, de Günter Grass. Mas Oskar conseguiu deixar de crescer; eu não. Apenas alterei a forma de crescer. Sobretudo aqui; este jardim possibilitou-me isso. Mas, por agora, não me apetece falar mais de mim. Estou cansada. Estou turva e desfocada. Vou fechar os olhos. Fale-me de si, nunca o ouvi falar de si. Faça por mostrar-se, tenho os olhos bem fechados e agora não posso vê-lo. Deixe-me ouvi-lo ser.


Perchista do Pensmento
Eu, tal como a menina, também estou muito cansado. Sinto-me exausto, mesmo. Estou completamente esgotado e quase prestes a desistir. Não sei se continuarei a vir a este jardim. O que aqui descobri parece ter-se dissolvido e não consigo evitar questionar-me se continua a valer a pena vir e estar aqui. O cansaço parece ter tomado conta do jardim. O cansaço e o esgotamento abateram-se sobre nós.

Menina Bonsai
(alheada, exausta) É verdade. Sim, isso é verdade.

apenas jardim - Menina Bonsai

Menina Bonsai
Está bem, vou decifrar-te, então, a quadra que teimas em designar de enigma.
Primeiro verso: as crianças são alarmes prontos a disparar.
Com a tomada de consciência das falácias dos sistemas morais, sociais, políticos, filosóficos e religiosos das sociedades capitalistas, as crianças vão, num futuro muito próximo, aperceber-se da dimensão do seu próprio poder nessas mesmas sociedades. Vão autonomizar-se e organizar-se entre si; formarão sociedades secretas que se afirmarão como simulacros das sociedades dos que eles chamarão “os graúdos”; quase à semelhança do que William Golding descreve na sua obra “O Senhor das Moscas”. Essas infanto-sociedades serão, no entanto, altamente subversivas e entrarão em choque e inevitável confronto com as formas comuns de poder instituído. Miúdos e graúdos, e seus respectivos governantes, entrarão numa guerra sem precedentes na história da Humanidade e a partir daí todo o sistema de valores morais, sociais, políticos e filosóficos será reformulado. Os grandes derrotados dessa guerra serão os miúdos e estes tornar-se-ão fontes de informação e poderosas armas de controlo do resto da população. Viver-se-á, em todo o ocidente, sob a jurisdição de um regime totalitário que regerá todas as nações. Chamar-se-á Uno Tenore e as crianças serão a grande arma desse regime. Serão elas os permanentes alarmes. Todo e qualquer ser adulto terá de estar em permanente contacto com, pelo menos, uma criança. Essa criança será o seu regulador moral e avaliará constantemente o grau de subserviência ou, pelo contrário, de rebelião que o adulto manifesta em relação ao regime. As crianças serão os grandes examinadores e estarão permanentemente a testar os cidadãos. Avaliarão um adulto mediante o teor de informação que este lhe transmite, avaliando também a qualidade dessa informação. Avaliarão, portanto, o grau de conhecimento do adulto e a conformidade que este apresenta relativamente às normas de conhecimento vigente - o chamado Uno Gnôsis. Qualquer dado minimamente desviante será detectado pela criança e imediatamente endereçado ao Comité Único que se encarregará de abrir um inquérito para avaliar o grau de desvio que o sujeito apresenta relativamente ao conhecimento definido, estipulado e imposto pelo Uno Tenore. Caso o grau de desvio seja inferior a 25% o sujeito sofrerá apenas um refresh ontos e poderá retomar a sua vida normal, apesar de ficar cadastrado. Se o grau de desvio do sujeito estiver situado entre os 25 e 50% ser-lhe-á imputado o delito de subversão e aplicado um finis praxis. Ou seja, o sujeito será impedido de formular qualquer empresa subjectiva. Após essa medida ser aplicada, o sujeito, passará, então, por todo o processo de nouveau self e trabalhará directamente para o Comité Único como formador de Uno Gnôsis. Caso o grau de desvio de gnose seja superior a 50% o sujeito será pura e simplesmente deleted, ou seja, apagado.
O segundo verso da quadra preende-se com o amor. Diz: controlam os adultos pela qualidade do amor que estes estão a dar.
As crianças avaliarão não a quantidade de amor que um adulto lhes devota, e por conseguinte a tudo o resto, mas definirão, isso sim, a qualidade desse amor. Os três graus de qualidade de Uno Love serão: mau, bom e óptimo. Se o Uno Love for mau o sujeito será imediatamente infatuated, pois não apresenta níveis de amor e devoção suficientes para com Uno Tenore e, logo, não será um bom obreiro. Se o Uno Love for bom e estável, então, não há qualquer alarme; o indivíduo é afim, devoto e conforme e, por conseguinte, um bom obreiro. Se o Uno Love for óptimo o sujeito será isolado e ser-lhe-ão ministrados love depressors, pois apresenta graves tendências para a dissonância, exacerbamento, subversão, pedofilia, lirismo, e fracas capacidades obreiras. Em caso de confirmação de perfil pedófilo, dissonante ou lírico, o sujeito, será imediatamente deleted.
Os restantes versos: "neste grande inquérito somos todos iguais e obrigados a responder" e "as crianças são alarmes: obrigam-nos a ser o que devemos ser", falam por si mesmos e apenas sintetizam tudo aquilo que acabo de explicar.

apenas jardim - Contrabaixo

"Contrabaixo
(voz forçadamente rouca e austera; cita o pai)

Meu filho, acorda e ouve-me com toda a tua atenção. Decora cada uma das minhas palavras e recita-as para ti em cada um dos dias da tua vida. Jamais voltarás a ouvir-me dizer estas palavras, a não ser, claro, na tua memória.
O que está em cima é como o que está em baixo e o que está em baixo é como o que está em cima.
Hoje é o dia em que se completam sete anos desde que o mundo te conheceu e desde que tu começaste a conhecer o mundo.
Sete anos, sete.
Sete são os dias da criação do mundo.
Sete são os dias da semana.
Sete são os selos e as trombetas do apocalipse.
Sete são os pecados capitais.
Sete são as maravilhas do mundo.
Sete são os sábios da Grécia.
Sete são os braços da Menorah.
Sete são as notas musicais.
Sete são os palmos da sepultura.
Sete são as belas-artes.
Sete são as colinas de Roma.
Sete são as chagas de Cristo.
Sete são os astros sagrados.
Sete são as cores do arco-íris.
Sete são os elementais.
Sete são as vidas de um gato.
Sete são os chakras.
Sete são as virtudes cardinais humanas.
Sete são os orixás na Umbanda.
Sete são as cidades sagradas da Índia.
Sete são as igrejas da antiguidade.
Sete são os sacramentos.
Sete são os anões da branca de neve, meu filho.
Sete são as pragas sobre o Egipto.
Sete são os castigos de Caim.
Sete: o número cabalístico do ciclo e da harmonia.

E tu, meu filho, ao completares sete anos de vida fechas um ciclo da mesma. Fechas o ciclo da verborreia. A partir de agora terás de ter muito cuidado com as palavras. Vais ter de aprender a usá-las com conta, peso e medida. Tens de passar a empregá-las com economia e discernimento, com responsabilidade. As palavras podem ser os teus grandes defensores mas podem, muito mais facilmente, tornar-se os teus grandes inimigos. As palavras, quando usadas com displicência, ineficácia ou leviandade podem arruinar-te por muito e muito tempo. As palavras podem acabar contigo e não só aos olhos dos homens mas também aos olhos de Deus. Deus está sempre a ver-te, não te esqueças disso. Por isso, meu filho, escuta e interioriza as palavras sábias de teu pai. E lembra-te sempre: o segredo para uma vida serena, santa, é ouvir muito e falar pouco."

excerto de "apenas jardim"

o jardim cresce, apresenta-se fértil.

começou a jardinagem

Jardim

(fitando a audiência) Conheces aquela teoria que defende que quando estamos a dormir abandonamos o nosso corpo e derivamos para outro local? Certamente já ouviste falar. Foi o judaísmo que inaugurou e defendeu, primordialmente, essa premissa. No Islão existe, igualmente, a mesma crença. Segundo os islâmicos, quando estás a dormir, a tua alma deposita-se nas mãos de Alá. Ali permanece durante todo o teu sono. Se Alá a reclamar para si morrerás e não regressarás à vigília. Se ele adiar essa decisão, então, devolver-te-á à vida e far-te-á acordar.
Há, entre os praticantes de viagens e projecções astrais, quem defenda que o grande responsável pela cisão entre a tua alma e teu corpo durante o teu sono é a Lei de Coulomb. Segundo Coulomb o módulo da força entre duas cargas eléctricas punctiformes é directamente proporcional ao produto dos valores absolutos das duas cargas e inversamente proporcional ao quadrado da distância r entre elas. Esta força tanto pode ser atractiva como repulsiva, dependendo do sinal das cargas. É atractiva se as cargas tiverem sinais opostos. É repulsiva se as cargas tiverem o mesmo sinal. Ora, dizem os especialistas em viagens e projecções astrais, quando adormeces esta lei toma conta de ti e surte o seu efeito, assumindo o controlo do todo o teu ser. Porque quando adormeces o teu corpo entra em relaxamento e a intensidade das tuas ondas cerebrais desce drasticamente. Isso vai alterar a polaridade magnética do teu corpo; normalmente o teu corpo tem uma carga mais negativa mas, durante o teu sono, isso vai inverter-se e ele vai passar a ter uma carga positiva. A tua alma, por outro lado, tem uma polaridade positiva constante. Assim, quando a intensidade das tuas ondas cerebrais se altera, durante o teu sono, tanto o teu corpo como a tua alma se apresentam com polaridades positivas. É aí que entra a Lei de Coulomb. E acontece exactamente isso que estás a pensar. Ambos, corpo e alma, o teu corpo e a tua alma, se vão repelir. Neste cenário de repulsa a tua alma vai manifestar uma natural inclinação para abandonar o teu corpo e vai acabar por fazê-lo efectivamente.
Já percebeste então o que estou a querer dizer-te? Sim, este é o espaço para onde a tua alma, ou, se quiseres, a tua psy-khé, o teu eu consciente, o teu ser vivente, o teu yang, o teu atman ou, simplesmente, a tua mente, vem. É para aqui que vens no preciso momento em que adormeces e exactamente antes de acordares. É por aqui que passas quando partes para os sonhos e quando regressas deles. É aqui que deixas os resíduos do mundo real e do onírico. E esses resíduos são o que aduba este jardim. Esta é a tua passagem, secreta, apenas tua, ou melhor: era a tua passagem. O que agora vês é apenas o cenário da tua ausência.

excerto de "apenas jardim".

estreamos a 13 de março.

a aventura jardinesca ainda agora começou.

haja força e adubo, em nós, sobretudo em mim, para esta jardinagem.

http://teatrotrindade.inatel.pt/html/pg_jardim.html

oh what a world

"Oh, What A World", by Rufus Wainwright

Men reading fashion magazines
Oh what a world
It seems we live in
Straight man
Oh what a world
We live in

Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is beautiful on a New York Times

Men reading fashion magazines
Oh what a world
It seems we live in
Straight man
Oh what a world
We live in

Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is beautiful on a New York Times

Oh what a world we live in
Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is Beautiful

(estou viciado nesta canção. tenho de a ouvir todos os dias, pelo menos, ao acordar e ao deitar. isto quando não a ouço em loop enquanto durmo. sei que é com ela que vai acabar o espectáculo que vou começar a ensaiar de hoje a uma semana. tenho esta semana para o acabar de escrever. nervos e intermitência na inspiração. que a santa rufulina me ajude e inspire!)

ao vivo:

http://br.youtube.com/watch?v=riJJbPdCxBY

fim deste dia

eu sou o rickshaw insonorizado que te leva até ao centro nevrálgico da tua preciosa estupefacção. vamos cantar por aí? vamos desafinar lisboa, deixar sulcos, cravados, unha a unha, nas fachadas dos prédios, vamos implantar a verborreia! quero a escrita fina e a escrita normal em bic laranja e em bic cristal. vamos bicar por aí? com a força da garganta; vamos morrer nas ruas ao ralenti. acorda-me agora, de mansinho, com o calor menino das tua falangetas, toca-me, ao de leve, nas pontas das pestanas e dá-me uma razão para esta manhã ser mais manhã.

roga-me as pragas que quiseres e precises e achares. centra-te em mim. faz-me uma salada de frutas antológica. vê o mundo, sobe às árvores e serve-me a proibição, juntamente com a tua cabeça, numa bandeja de prata ou de plástico de uma loja de chineses. vai aprender outras línguas e fala-me delas. apresenta-me a fonética e o toque e a esperança. traz-me novidades e lendas. lembra-te de mim quando a tua vida correr perigo.

ouve-te cantar, por mim.torna-te o aprendiz e o feiticeiro. vai aprender a dominar, e a explicar, sim, a explicar, o onde, o quando, o como e o porquê do feng shui.

vai a roma, vai a pavia, vai à lua e à mouraria. vai ver a campa do jim morrison, vai ver o papa, vai espetar a tua cabeça numa estaca. vai à tropa, vai à muralha da china, faz o teu halloween com uma abóbora menina. vai à grécia e ao taj mahal, vai ver um quadro do marc chagall. vai ao circo e à suíça, se estás careca: cabeleira postiça. vai à escola, à universidade, vai ver o rosto da felicidade. vai de comboio, vai de avião, vai atravessar o rubicão. vai ao kosovo, aprender a ler, vai e volta, vai-te foder.
pronto, agora que fiz a descarga verborreica. agora que expeli o excesso das palavras, agora que toquei na facilidade; agora sim, posso ir masturbar-me e tentar dormir.

sobre a transnaturalidade e o conhecimento

um dia perguntei-lhe:

quem és tu?

fartei-me dessa, tão recorrente, rebuscada, retorcida, reciclada, ridícula, visão.

quem és tu? responde-me, foda-se, responde?

ficava horas e horas, dias e dias, meses e meses... anos não sei, a minha contemplação não ultrapassou os trezentos dias. mas ficava, portanto, muito tempo, demasiado tempo, diga-se, a receber pelo revestimento epidérmico toda e qualquer informação que o que julgava ser o exterior lhe pudesse facultar.

sim, pode dizer-se que se tratava de uma esponja.

natural? não, não vejo tal criatura como uma esponja natural. digamos que era, antes e acima de tudo (mas não acima de qualquer suspeita), uma esponja transnatural. tinha as motivações, as aspirações, as experiências, os desejos, as conclusões, em suma, o conhecimento transduzidos em magabytes; era uma criatura que se apresentava profundamente recolectora, uma criatura que respigava.

uma vez perguntei-lhe:

ouve lá, tu respigas o respirar?

piscou os olhos duas vezes, o sinal irrefutável de que a indignação se apoderara dos seus circuitos (a criatura não tinha exactamente circuitos, ainda não conseguira ser biónica; mas a metáfora aplica-se), clicou duas vezes no rato do laptop, pigarreou e procurou o significado de coprofagia no wikipedia.

o pior era a chuva; esborratava a tinta das suas paredes e das suas roupas, repletas de anotações e anotações.

o pior era a tempestade; a electricidade desistia do abastecimento e a criatura chorava a incapacidade e falsa verdade da autosustentabilidade das baterias de iões de lítio.

o pior foi mar; a criatura não lhe soube definir a cor e afogou-se nesse desconhecimento.

interrogou-se:

relativamente a mar, o que diz o wikipedia? blup, blup, blup, blup, blllllluuup, blllll

não aprendi a tempo. não aprendi com tempo. não aprendi (pensava a criatura enquanto morria).

zidane e jim black

apesar da grande curiosidade, ainda não tive oportunidade para ir ver "zidane". mas, pelo que fui lendo, acho a ideia muito boa. acho um exercício assertivíssimo. não posso mesmo deixar de ver. agora, acharia também muito interessante e assertivo que um projecto muito semelhante fosse desenvolvido em torno do jim black. a ideia surgiu-me há duas noites durante o concerto do projecto de ellery eskelin no cabaret maxime.

é impressionante observar o jim a tocar, é uma experiência, realmente, enriquecedora para todos os sentidos. é comovente a forma como ele explora ao limite o instrumento (bateria) e como é de limite a relação simbiótica que o seu corpo cria com o mesmo. a forma como o ritmo se instala, multiplica, divide, fragmenta em cada um dos seus membros é algo que nos deixa perplexos e desarmados. apetece mesmo ver toda a sua performance decomposta, filmada exaustivamente, complusivamente e degustá-la, em diferido, em tempo real, high motion e, sobretudo, ao ralenti.

percebe-se de facto, percebi agora eu, porque é que o jim black está há quatro anos em digressão pelo mundo. o mundo precisa de o ouvir e, essencialmente, de o ver.

cheers, mate.

http://home.earthlink.net/~eskelin/

http://www.jimblack.com/events.html


http://www.myspace.com/alasnoaxismusic

o autor desnaturado

meu queridíssimo, amadíssimo, estimadíssimo, fundamentalíssimo, diário:
fizeste três anos no dia oito de novembro e eu, autor desnaturado que sou, nem te congratulei (como sabes, a lembrança de datas de aniversários constitui um dos meus calcanhares de aquiles) . mil perdões e

MUITOS PARABÉNS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

prometo que, para te compensar, durante este teu novo ano vou tentar ser mais produtivo no sentido de te enriquecer. prometo ainda algum esforço para que surpresas agradáveis te possam ser apresentadas em jeito de oferenda.
prometo tratar melhor de nós. prometo ser menos desnaturado. prometo não ter de voltar a prometer.

do sempre teu,
onan

choque

deixou uma vez mais, com a mente e nada mais do que a mente, que o talher se fizesse repousar sobre o dia de água. manteve intacta e serena a linha da boca e percorreu, segundo a segundo, o primeiro aviso que as suas células entre si fizeram aquando da visão de tão chocante criatura. o choque terá de ser encarado como um bom choque; o choque é um acontecimento feliz e, por isso mesmo, assim se pretende que continue.
não é todos os dias que as vidraças sucumbem à minha passagem - disse-me.
eu sei - disse eu, enquanto lhe lambia as falangetas.

anoiteceu. dormimos na rua ou em minha casa? dormimos? na minha rua ou em tua casa, acordados, tanto faz, desde que os dias não deixem de ser de água, desde que as sirenes não se calem, desde que não se dilua no ar esta pequena e estrondosa vontade de nos vermos a ouvirmos falar.
no chão, no tecto, nos esgotos, no telhado, debaixo das unhas: o choque.

não é todos os dias que as vidraças sucumbem a esta espécie de namoro - disse-me.

eu sei - não disse eu; sinto.

halloween statement

burn alive all motha fucking witches.
let starve, 'till death, all psycho bitches.
don't forget to listen to the teaches of peaches.

saturday afternoon fever

querido diário:
não escrevo em ti há tanto tempo que ainda nem me tinha apercebido que o blogger tem melhorias no seu funcionamento.
não escrevo uma linha há semanas.
tenho uma dor estranha, desde segunda-feira, na direita baixa da zona abdominal. não é bem uma dor; é uma presença. um incómodo. acho difícil conseguir ir ao médico na próxima semana porque vou estar sempre a trabalhar (filmagens, id, bar, projecto das noites brancas, etc).
sábado à tarde: apetece-me andar de barco, comer cornetos de morango e castanhas, silêncio e um beijo teu em contraluz.

(preciso de viajar e fazer música).

the songs between us

the songs between us;

there where always dozens, hundreds and thousands of songs between, in and within us.

between you and me the songs and you mean many as the songs; almost as many as every single word in every single song; or all the words in all the songs together.

you and me together.

the songs between us as the nights and the days between us and all of our ages, and rages and emotional cages.

tonight i can´t sleep, again, and i can´t find any song to comfort me.

and i can't find or feel any of the many of you.

the songs between us, between you and me, are tonight a promised land for past or future memory.

this silence between me and me can tonight be the measure of the time i devoted to songs; devoted to thee.

estreamos dia 14: "se não me dás um revólver, ao menos tem pena de mim"

O revólver de TCHEKOV, em Sintra.
Completando o “Roteiro da Intemporalidade” iniciado em 2005 e dedicado aos três grandes dramaturgos que marcaram a passagem dos séculos XIX para o XX, Strindberg, Ibsen e Tchekov, a Companhia de Teatro de Sintra / Chão de Oliva vai apresentar dois espectáculos, baseados em obras deste último autor.

“Se não me dás um REVÓLVER, ao menos tem pena de mim” parte da fusão dos textos “Um Pedido de Casamento” e “O Trágico à Força”, incluídas do chamado grupo das “pequenas peças”, onde o fio dramatúrgico passa pela força dos temperamentos, o convencionalismo cerimonioso e ridículo, as regras impostas pela sociedade, tão “normais” e tão normalmente ridículas…

Esta 55ª produção da Companhia de Teatro de Sintra / Chão de Oliva, tem estreia marcada para o próximo dia 14 (ante-estreia a 13) na Casa de Teatro de Sintra, mantendo-se em cena até 14 de Outubro com representações de quinta a sábado às 21,30h e domingos às 18h.
São intérpretes Nuno Correia Pinto, Pedro Cardoso, Hugo Amaro, Sónia Louçada e Fernando Figueira; a fixação do texto, dramaturgia e encenação é de João de Mello Alvim.

um dos sintomas bons de sentimento oceânico

"Os mais poderosos incidentes de beleza são os que sentimos como descobertas pessoais, os que parecem destinar-se especificamente a nós, como se uma inteligência imensa nos tivesse escolhido e quisesse mostrar-nos algo."

michael cunningham in, "dias exemplares"

já por diversas vezes tenho exprimentado exactamente o que o michael cunningham descreve. nunca o tinha expressado por palavras; tinha-o sentido apenas. e cada vez com mais regularidade. isso tem reforçado, também, a minha convicção de que tenho a responsabilidade de escrever cada vez mais e com método, disciplina, profissionalmente; o meu verdadeiro trabalho.

descubro que este livro do michael cunningham está repleto de manifestações muito interessantes do chamado sentimento oceânico (debatido por freud e romain rolland) em que tenho andado ultimamente a pensar. e eu acho que a arte pode ser o grande repositor do desconsolo primordial do eu nesse processo. e acho isso bom. e gosto te sentir isso, por muito patológico que seja; por muito errado que esteja.

statement

o meu sonho é viver num país inventado pela pipilotti rist e governado pela annie sprinkle.

breaking glass

ele colocou o dedo indicador da mão esquerda sobre o rebordo do copo; fê-lo tombar e observou-o, plácida ou, julgar-se-ia, pela expressão que o rosto apresentava, friamente a rebolar mesa fora até no chão se estilhaçar.

ela sorriu e fez o mesmo.

nessa noite não mais falaram; nem na seguinte, nem na noite que sucedeu a essa. na verdade, jamais voltaram a trocar uma única palavra.

o amor que os une passou a ser isso: os dedos indicadores, o som do vidro a partir, cacos no chão e um abraço permanente, profundo, amigo, quente e impressionantemente resistente; amor à prova de choque, abrigo eterno das tempestades que as bocas geram antes, durante e depois das palavras.

partem tudo por onde passam; há quem os tema, quem os abomine, quem os ature e quem deles zombe. partem tudo por onde passam mas todos sabem que o fazem porque, numa noite há muito ida, decidiram, em conjunto e em silêncio, jamais partir o coração um ao outro.

narciso (contre-plongé)

serei eu quem contempla as estrelas ou serão elas quem, lá do alto, me vigia?
certo estou de que:
cada vez que uma cadente se torna e no vazio se precipita
é porque um abraço meu tenta, pois à distância não resiste.
ou:
de me mirar se cansou e de ser estrela desiste.

a sobriedade

era assim, convicto de ter a pele coberta pela realidade da claridade,
que se atrevia a percorrer os labirínticos caminhos que o levariam à sua,
muito aspirada e verdadeira, verdade.

era assim - um olho aberto e um outro fechado - ao fim da tarde
que fazia a consulta aos arquivos, dóceis e ásperos, abertos
nessa sua tão tenra idade.

era assim, semi-perdido/semi-achado, impotente na fugacidade
que tentava decifrar -boca a boca-
o palimpsesto que descobrira ser a moralidade.

é assim, numa tarde de agosto,
que se escreve - de mudar, de reler, de ver, de querer- a vontade.

é isto a que chama a sua sobriedade.

um retrato de onan

um retrato de ricardo batista

a solidao feia do homem bonito - 7

decisão:

cinco intépretes, cinco homens: 22, 33, 44, 55, 66


a cada um dos homens corresponderá um, ou mais, dos elementos/símbolos


22: vespa (os olhos)

33: frigorífico (o coração)

44: fogão (o cérebro)

55: revestimentos dos símbolos/embrulhos dos mesmos/citações de christo e jeanne-claude (pele)

66: maçarico/cordas (nervos), escadote (memória)


frase comum a todos:

no fundo, no fundo, sou um homem bonito a quem nada realmente feio ou bonito acontece.



configuração:

entra a cena e o público há um quarto de uma quarta parede. uma faixa, da largura da "boca de cena", com cerca de 1,5m de altura em acrílico.
o chão da cena está coberto com bolas de esferovite (cerca de um metro de altura).

as paredes: ainda não sei.


pensar:

na antiga ideia de total ausência dos sentidos, na tetraplegia, na funcionalidade apenas do orgãos vitais. o cérebro encarcerado; a lucidez mais pura; a terrível prisão. o tempo todo para a cogita. finis praxis.

a solidao feia do homem bonito - 6

(o blogspot num mac não tem metade das potencialidades; como muitas coisas. é uma pena. está tudo feito para pc.)


bloco de notas:

discurso

66



nunca velejei mas fartei-me de andar de bicicleta. é por isso que ainda tenho as pernas tonificadas, é por isso que ainda subo bem escadas e escalo coisas, é por isso que não consigo parar de andar dentro desta casa. este corredor conhece-me bem; de lés a lés, este corredor, conhece todos os meus podres e todas as minhas pequenas virtudes.
amanhã vou dançar; faço sessenta e seis anos e sei que ainda sou um homem bonito. nunca velejei mas fartei-me de foder. e o que preciso amanhã, no dia em que farei sessenta e seis anos, é de uma valentíssima foda.


material:

os bailes da terceira idade.

a solidão feia do homem bonito 5

excerto de uma conversa tida no messenger com o ricardo batista.

esta conversa é um material para o presente projecto.

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude: eu

i am no good: ricardo

excerto:

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
por acaso já tinha pensado em convidar-te para me desenhares o espaço da peça q vou começar a escrever
aquela para a qual estou a recolher material no blog

i am no good diz:
sim
i am no good diz:
tenho ido ao teu blog ver
i am no good diz:
a vespa
i am no good diz:
o christo
i am no good diz:
falas também de uma série de outros objectos
i am no good diz:
mas não contas como estão relacionados

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
sim, ainda não posso revelar

i am no good diz:
ok

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
só estou a levantar material formal; estou a começar pelos elementos. ainda não escrevi nada. sei do que vou falar mas pouco mais do q isso. e o texto vai partir dessa solidão feia de um homem muito bonito; perdido em elementos que são memórias... ou mesmo personagens

i am no good diz:
(o titulo parecia-me óbvio. nao percebi a tua dúvida)

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
como assim?

i am no good diz:
começas por questionar-te

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
sim

i am no good diz:
a solidao feia do homem bonito ou a solidao bonita do homeme feio

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
eu não sabia se o homem havia de ser feio ou bonito

i am no good diz:
lololol

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
ou se a solidão era feia ou bonita; seriam duas coisas muito distintas

i am no good diz:
sendo tu um onanista achas que o homem poderia ser feio?

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
podia ser... e a sua solidão ser bonita e, contudo, onanista

i am no good diz:
sim, podia, mas nao serias tu

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
mas não é necessáriamente autobiográfico; não quero muito que seja

i am no good diz:
eu, pessoalmente, acho sempre mais interessante alguém bonito com as mãos muitos sujas

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
pois, é mto melhor. ou com o coração muito sujo

i am no good diz:
mais interessante do que alguém muito feio com as mãos brancas como o mármore.

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
eu quero que os elementos sejam velhos e sujos mas que o espaço seja imaculado; quase de espuma. um gigante banho de espuma

i am no good diz:
e se o espaço for uma casa de banho branca? toda branca, até os canos?
quase como a casa de banho do greenaway?

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
não quero um espaço mto concreto. mas é por aí. e os elementos: o frigorífico, fogão, a vespa estarão pendurados. o sujo está no ar; o chão é imaculado. daí as bolas de esferovite. uma brancura imponente.

i am no good diz:
quem diz casa de banho diz sala, ou quarto. totalmente branca, luminosa e imaculada, com os objectos pendurados, com cordas e correntes, sujos, empoeirados, como cadáveres.

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
that's it. e há a possibilidade de estarem embrulhados; daí o christo.

i am no good diz:
sim. um invólucro, que pode ser rasgado revelando o interior

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
mais do que isso: queimado; daí o maçarico

i am no good diz:
hum... assim os objectos em suspenso teriam de ser de um material nao incendiável, para que no decorrer da peça

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
são de ferro

i am no good diz:
possas pegar fogo no ar e o invólucro possa arder sem perigo

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
vai haver um extintor. uma coisa que quero usar há muito numa peça

i am no good diz:
sempre que queimares um objecto o quarto ficara mais sujo?

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
mas eu quero essa erosão
e os objectos estarão pendurados por cordas que terão de arder
para ao longo da peça caírem no chão

i am no good diz:
mas sujam o quarto

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
sim, dá um trabalhão.


i am no good diz:
ok, tinha percebido que não querias o quarto sujo.

i want my heart and brian to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
no início não. mas vai sujando-se.

i am no good diz:
sim, foi o que eu disse, lol,
mas pareceu-me que tinhas dito q não querias a erosão

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
não, eu quero erosão.
percebeste mal

i am no good diz:
ok.
i am no good diz:
pois percebi
i am no good diz:
lolol
i am no good diz:
esquece

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
os objectos são os orgão vitais dele

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
o fogão é o cérebro

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
o frigorífico o coração

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
a vespa são os olhos

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
os embrulhos a pele

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
as cordas os nervos

i am no good diz:
porquê tanta importância dada aos olhos?

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
o escadote é a memória

i am no good diz:
porque não ao coração?

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
ainda não está definida a importância dada a cada elemento

i am no good diz:
ok ok.

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
posso transcrever esta conversa no meu blog?

i am no good diz:
podes

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
só no q diz respeito a esta parte da conversa.

i am no good diz:
sim. o meu projecto não interessa para o teu blog

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
porque cheguei a conclusões e questões importantes nesta conversa.

i am no good diz:
óptimo

i want my heart and brain to be wrapped by christo and jeanne-claude diz:
so, i'll do it now.

i am no good diz:
eu vou tomar banho
ate ja

.......................................................

o trabalho do ricardo pode ser consultado aqui:

http://mauvest.blogs.sapo.pt/

a solidão feia do homem bonito 4

mais materiais (estes para a forma)/referências antigas:

http://www.christojeanneclaude.net/

http://www.wolfgangvolz.com/

para o miolo (conteúdo)

conseguir: a poesia de cyril christo

reler: a poesia de anno birkin e de jeff buckley

a solidão feia do homem bonito 3

hoje sonhei que eram servidas ao Tio Vânia sapateiras.
e acordei a pensar nisso.
e revi todos os anti-heróis russos que adoro.
e percebi que eles têm estado a "marinar" dentro de mim.
e percebi que neste presente trabalho podem ser à minha moda cozinhados.

materiais:

• dostoiévksy: o jogador, o duplo, noites brancas, o idiota, crime e castigo
• máximo gorki: o albergue nocturno, os ex homens, os orlof
• tchékhov: o ginjal, trágico à força, tio vânia

a solidão feia do homem bonito 2

materiais:

a vespa e o cinema

listagem:

• vacations roman, of William Wilder (1953)
• friends for the skin, of Franc Red (1955)
• mogli and buoi, of Leonardo de Mitri (1956)
• fathers and sons, of Mario Monicelli (1956)
• poor but beautiful, of Dino Risi (1956)
• beautiful but poor, of Dino Risi (1957)
• the coconut of mother, of Mauro Morassi (1957)
• paris destination, of Gene Kelly (1957)
• females three times, of Steno (1957)
• the giants touch the sky, Gordon Douglas (1957)
• ladro he, ladra she, of Luigi Zampa (1957)
• hunting to the ladro, of Alfred Hitchcok (1958)
• vacations to ischia, of Mario Small Rooms (1958)
• anna di brooklin, of Carl Lastrica (1958)
• sinners in blue jeans, of Marcel Carné (1958)
• first love, of Mario Small Rooms (1958)
• the saint girl of public square peter, of Peter Costa (1958)
• storys of summer, Gianni Franciolini (1958)
• blood on asphalt, of Bernard Borderie (1858)
• it changes them, of Camillo Mastrocinque (1958)
• an easy man, of Paul Heusch (1958)
• the usuals ignoti (1958)
• hello, hello child, of Sergio Grieco (1959)
• like before, of Rudolf Maté (1959)
• la dolce vita, of Federico Fellini (1959)
• the mattatore, of Dino Risi (1959)
• the world of night, of Luigi Vanzi (1959)
• the good night, of Mauro Bolognini (1959)
• the enemy of my moglie, of Gianni Puccini (1959)
• likeable mascalzone, of Mario Amendola (1959)
• archimedes clochard (1959)
• the tartassati ones, of Steno with Totò and Aldo Fabrizi (1959)
• urlatori to the slab, of Lucio Fulci (1960)
• the prince stalk, of Maurizio Arena (1960)
• dangerous mothers, of Domenico Paolella (1960)
• the super girl sprint, of Fernaud Pointrenaud (1960)
• she returns to september, of Robert Mulligan (1961)
• two husbands for time, of Ralph Thomas (1961)
• i kiss... you kisses, of Piero Vivarelli (1961)
• the new angels, of Ugo Gregoretti (1961)
• jessica, of Jean Negulesco (1961)
• not, my darling daughter, of Ralph Thomas (1961)
• boccaccio 70, of Mario Monicelli (1962)
• diciottenni in sunlight, of Camillo Mastrocinque (1962)
• sunday of summer, Guglielmo Petroni (1962)
• the dongiovanni of the blue coast, (1962)
• the loves must learn, of Delmer From Ves (1962)
• grand prix, (1966)
• american graffiti; of G. Lucas (1973)
• quadrophenia, of F. Roddam (1979)
• scarface, of Brian de Palma (1983)
• sapore od sea, of Vanzina (1984)
• the boy of campaign (1984)
• absolute beginners, of J. Temple (1986)
• the boy of the pony express, (1986)
• seven chili in seven days, of L. Verdone (1986)
• good morning vietnam, of Barry Levinson (1987)
• mine first forty years (1987)
• the grat blek, of G. Pigeons (1987)
• per diem beloved, of Nanni Moretti (1993)
• enemies for skin, (1994)
• of love and shadow, (1994)
• the river barber, (1994)
• jack frusciante e' eited from group (1996)
• american devout (1999)
• the talented mr. ripley (1999)
• saving silverman (2001)
• breath (2002)
• about a boy (2002)
• alfie (a remake of 66), (2003)
• who's your daddy (2003)
• legally blonde 2 (2003)
• premiere fois que j'a eu 20 ans (2004)
• the day after tomorrow (2004)
• saint antonio (2004)
• american party (2004)
• alfie (2004)
• saimir (2004)
• sky captain and the world of tomorrow (2004)
• handbook of love (2005)
• the interpreter (2005)
• munich, of Steven Spielberg (2005)

a solidão feia do homem bonito

materiais:

http://www.vespaforever.net/

o título - 2

está decidido; o homem é bonito e a solidão é feia.

novo elemento: um motociclo, uma vespa encarnada ou azul turquesa.


o homem bonito alimenta-se de filmes italianos.

isto não é um monólogo.


trabalho a fazer: pesquisar a história da vespa e a importância da mesma na sociedade e cinema italianos. fazer uma procura detalhada das campanhas publicitárias realizadas pela marca nas décadas de 50, 60 e 70.

subjects: repescar a ideia de fridge buzz in the summer quiet afternoons que me assola há meses e me remete para os bons momentos de infância passados em casa dos meus avós maternos. os sons da infância, os pequenos elementos pós-uterinos. a quietude de se ser pequeno e a tormenta de ainda não se ser suficientemente grande. a suspeita da criança relativamente ao peso do mundo. a criança que sofre por antecipação. a mediunidade da criança só.

o título

a solidão bonita do homem feio, ou: a solidão feia do homem bonito.???

esta é a minha presente dúvida. e é exactamente esse esclarecimento que decidírá o título da peça de teatro que pretendo escrever. e definirá , muito concreta e taxativamente, o miolo (comecei a fartar-me do vocábulo: conteúdo) da mesma.


estou mais inclinado para o homem bonito, confesso. gosto mais dessa solidão.


elementos: um fogão muito velho, um frigorífico muito velho, um escadote muito velho (cheio de tinta), um maçarico novo e um homem bonito. bolas e mais bolas de esferovite. um homem bonito e a verborreia.


a articulação dos elementos não revelo, nem a relação da "boniteza" com a "feieza" da solidão.

o meu laptop está sem carregador, está portanto comatoso, escrevo no do meu irmão. como perdi o gosto pela "manuscritura" (apesar de ter trazido para o algarve o caderno lindo e tosco que comprei em fort kochim) decido usar o meu diário como bloco de notas.

não é a primeira vez; jamais será a última.

(ainda irei pensar no peso que tem a última frase que acabo de redigir).

feio? bonito? feia? bonita? soli dão, ão, ão, ão. (pode, mas não tem porque, rimar com laptop do irmão).

b.i.

o meu b.i, expirou há mais de um mês; ainda não fiz a ponta de um corno para o renovar. não me apetece.

hoje decidi que iria arrumar algumas coisas, in and out: finalmente ir às finanças para tratar da porcaria dos imis em atraso e conceber o plano de pagamento faseado (done), limpar e arrumar o quarto (parcialmente done: a roupa de cama foi mudada, aspirar fica para outro dia, quando a sinusite mo permitir, arrumar a bagunça na secretária e no estirador foi tarefa, uma vez mais, adiada porque a falta de paciência me impediu), opto, para compensar a inconclusão da tarefa anterior, por inventar, e cumprir, uma outra tarefa não prevista: lavar ténis, mochilas e tapetes do quarto (done, a máquina acabou de o fazer), estender (tarefa ainda não cumprida). por ora fica adiada outra tarefa cuja importância, não apenas de hoje mas de há muito tempo para cá é para mim inegável: voltar a mergulhar em "malos aires", o romance que venho a escrever há dois anos. esta tarefa fica, quer parecer-me, por hoje, adiada. opto por regressar ao meu diário, que nestes últimos meses tem sido bastante relegado para um plano pouco classificável e pouco recomendável.

a decisão deste regresso ocorreu-me enquanto andava nesta onda de lavagens e, parciais, limpezas.

numa das playlists do iTunes regresso aos The Killers, ocorre a regressão. há dois anos atrás estava completamente fascinado pelas belas composições destes senhores. e este regresso, imprevisto, hoje fez-me querer voltar ao meu diário. cobriu-me de nostalgia. não que há dois anos atrás seja um tempo que me seja particularmente grato e fácil recordar. a ansiedade é quase a mesma, a insatisfação também, a apreensão é agora maior.

recordo-me de há dois anos andar pelas ruas a ouvir "Somebody Told Me" e "All These Things That I Have Done" aos berros nos headphones e isso me ajudar a atenuar a ansiedade. lembro-me também que quando ouvia a segunda canção que referi ter uma irreprimível vontade de começar a correr pelas ruas sem rumo certo; a recordação que tenho é de ter vontade de correr horas, dias a fio. imaginava, então, o início de um filme em que um homem corre por lisboa desenfreadamente. um homem que corre mas que não foge. um homem que corre porque não se pode dar ao luxo de parar (ao mesmo tempo que se ouve a canção que enunciei). eu conseguia ver a indiferença que era devotada, pelos outros transeuntes, ao corredor; como se fosse normal. o homem apenas tinha uma única intenção: correr tão velozmente que a velocidade conseguida lhe possibilitasse entrar numa outra dimensão, onde correr não fosse necessário. onde correr fosse absurdo. onde correr fosse impossível.

All These Things That I've Done

When there's nowhere else to run

Is there room for one more son

One more son

If you can hold on

If you can hold on, hold on

I wanna stand up, I wanna let go

You know, you know - no you don't, you don't

I wanna shine on in the hearts of men

I wanna mean it from the back of my broken hand

Another head aches, another heart breaks

I am so much older than I can take

And my affection, well it comes and goes

I need direction to perfection, no no no no

Help me out

Yeah, you know you got to help me out

Yeah, oh don't you put me on the back burner

You know you got to help me out

And when there's nowhere else to run

Is there room for one more son

These changes ain't changing me

The gold-hearted boy I used to be

Yeah, you know you got to help me out

Yeah, oh don't you put me on the back burner

You know you got to help me out

You're gonna bring yourself down

Yeah, you're gonna bring yourself down

Yeah, you're gonna bring yourself down

[x10]

I got soul, but I'm not a soldier

I got soul, but I'm not a soldier

Yeah, you know you got to help me out

Yeah, oh don't you put me on the back burner

You know you got to help me out

You're gonna bring yourself down

You're gonna bring yourself down

Yeah, oh don't you put me on the back burner

You're gonna bring yourself down

Yeah, you're gonna bring yourself down

Over and in, last call for sin

While everyone's lost, the battle is won

With all these things that I've done

All these things that I've done

If you can hold on

If you can hold on

(amanhã vou ao arquivo de identificação de lisboa. exigirei que no meu novo bilhete de identidade conste a letra que acabei de transcrever. i mean every word of it.)

continuo a correr, não a fugir.

esta noite inventa-se

esta noite invento sensações.
invento o cheiro do céu da tua boca, deixado e desejado, nas pontas do meus dedos.
invento o sorriso que me deixas estampado no rosto, preservado e adocicado, quando me beijas e sais da cama porque o dia cedo te chama.
invento a memória do nervoso miudinho (sentido a dois, eu sei) que precede o momento, bem calculado, bem cicatrizado, bem escrito, da nossa tão primeira vez.
invento o cheiro, já fresco, do fim dessa tarde em que, sem rodeio, receio, reclusão, me dizes: amo-te com certeza.
invento o arrepio que o teu sussurro, branco, brando, bravo, me provoca no lóbulo da orelha direita, tão atenta, no escuro domingueiro dessa noite no cinema.
invento o gozo das minhas mãos quando cozinham para ti.
invento o gosto da minha escrita.
invento o gosto da tua leitura; onde te afundas sem reserva, máscara, revolução.
invento a paz e as palavras.
invento o inventar.

iamx em lisboa

finalmente em lisboa, o genial iamx.

dia 05 de junho no lux.

quem perder este concerto é asno.

no que me diz respeito, é um sonho concretizado; o iamx (chris corner) é uma das minhas grandes referências.

the real self made man vais estar entre nós.

estou em contagem decrescente.