blame canada 7

blame canada is, at last, over.

voltaste!!!

ainda não consegui, nem de perto, nem de longe, aniquilar a saudade.

mon amour,
l'aventure (re)commence.

blame canada- 6

final countdown: 3 days!!!

no entanto,

"a saudade é uma espera
é uma aflição
se é primavera
é um fim de outono
um tempo morno
é quase verão
em pleno inverno
é um abandono"
in, "porque não me vês", de fausto

it feels good to feel feelings for you! (would sound nice in one of our songs, no?)

blame canada- 5

i'm googling amy's lyrics big time.

i loved her before you came into my life. i loved her, big time, for a while. but i never quite had the chance to really get focused on her words. and now, as i remind you, as i remind us in your car (as we cross the city), as i remind our love, i am forced, in a sweet way, to really get deep into her words. and, fuck, she is powerfull as i never thought she could be. she is quite a supreme writer. i'm really into her, into her words, into her writing. fuck... the girl is really awesome. you know i have a certain reservation about all that is concerning to her right now. you know i find it desgusting, i find it vampiresque, filthy, heartless. you know it shocks me to see a person, an artist, dying before everybody's eyes without any kind of sense of responsibility from world wide, youtube, media freak watchers. you know it pisses me off: all this live fast and die young, netcast, broadcast, alive, shit. so i quite gave up on her. but now, your love/mylove/our love made me come into her again. and i almost feel every fucking word she writes/sings. i feel so close to it. and this sense of closeness brings me back to us.

i'm eager for you to come back and translate me every single word of her. i'm eager for us to sing it loud in your car, the same words, the same amy, the same songs that make part of our path together.

in the end, i'm eager for you and i love you for all these things that i feel, for all these this that are happening to us. i'm eager for our togetherness.

i love you for who you are. "my fellow, my guy" and "they can't take that away from me".

i love you and "I MISS YOU LIKE THE DESERTS MISS THE RAIN".

blame canada- 4

final countdown.

in a week we will, finally, be in each other's arms!


"into my arms", by nick cave

I don't believe in an interventionist God
But I know, darling, that you do
But if I did I would kneel down and ask Him
Not to intervene when it came to you
Not to touch a hair on your head
To leave you as you are
And if He felt He had to direct you
Then direct you into my arms

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

And I don't believe in the existence of angels
But looking at you I wonder if that's true
But if I did I would summon them together
And ask them to watch over you
To each burn a candle for you
To make bright and clear your path
And to walk, like Christ, in grace and love
And guide you into my arms

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

And I believe in Love
And I know that you do too
And I believe in some kind of path
That we can walk down, me and you
So keep your candlew burning
And make her journey bright and pure
That she will keep returning
Always and evermore

Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms, O Lord
Into my arms

09 de julho

+
32
+


=
happy birthday to me!

blame canada- 3

"you give me fever"

this is what i feel and it tastes good to feel what other people wrote.

flowers in the window (by travis)

When I first held you I was cold
A melting snowman I was told
But there was no one there to hold
Before I swore that I would be alone forever more

Wow look at you now
Flowers in the window
It's such a lovely day
And I'm glad you feel the same
Cause to stand up, out in the crowd
You are one in a million
And I love you so
Let's watch the flowers grow

There is no reason to feel bad
But there are many seasons to feel glad, sad, mad
It's just a bunch of feelings that we have
To hold
But I am here to help you with the load

Wow look at you now
Flowers in the window
It's such a lovely day
And I'm glad you feel the same
Cause to stand up, out in the crowd
You are one in a million
And I love you so
Let's watch the flowers grow

So now we're here and now is fine
So far away from there and there is time, time, time
To plant new seeds and watch them grow
So there'll be flowers in the window when we go

Wow look at us now
Flowers in the window
It's such a lovely day
And I'm glad you feel the same
Cause to stand up, out in the crowd
You are one in a million
And I love you so
Let's watch the flowers grow

Wow look at you now
Flowers in the window
It's such a lovely day
And I'm glad you feel the same
Cause to stand up, up in the crowd
You are one in a million
And I love you so
Let's watch the flowers grow

Let's watch the flowers grow!


tum tum, tum tum, tum tum
("you know i feel it in my heartbeat...
wich makes me feel like the only one,
the only one,
that the light shines on")

blame canada- 2

i've been down there, really there
where i guess you wish me not-
been down there, really there,
you can bet i'm not a slut

been down there, really there,
just to make myself alive,
there, really there,
without you i can't survive

been down there, really there,
oh, such cute boys,
been down there, really there,
look at them and i see: toys

been down there, really there,
and i walk with no regret
been down there, really there,
what i've waisted i'll forget

been down there, really there,
and always think of you
so much faster, so much better, perfect,
you'll never sever , i wont do that too.

esta rima é pobre, fraca, despropositada. não está à tua altura. i'm drunk, really drunk, so much drunk. tu, meu querido e defendido amor, não mereces que eu te conspurque com esta leitura/redacção. mas eu vou fazê-lo. tenho de fazê-lo, não posso deixar de fazê-lo. estive no antro, naquele antro de que já algumas vezes te falei. não me arrependo, de todo, estive lá e gostei. nada me tocou, nada me moveu, realmente cá dentro, nada me abalou, nada. estive, vi, fui visto, falei, deixei falar e vim... vim para ti... expressamente para ti.
vim para te encontrar, no simples acto de te escrever. vim para ti. regressei-te, no simples acto de me recolher. porque recolher-me, sem ti, já não é o mesmo verbo. vim morar aqui, onde quero que tu mores, tu ouças, tu chores. vim adormecer na dor, calma e, ainda amena, certeza de não te ter. vim pensar em ti. i've been down there e tu nunca me saíste da cabeça. não houve, sequer, um segundo de hesitação. sou teu e tudo o resto é um espectáculo, uma parefernália, uma triste exibição,

bem, fiz aqui uma pausa de mais de dez minutos. borrifei-me para a anterior composição. fodi-me todo, esta noite, porque assim o decidi. fodi-me, tomei essa decisão, enquanto via e escutava, com miguel, pedro, mari, a rita lee. fizeste-me falta ali. pensei, durante o concerto, tanto em ti. faria todo o sentido ter-te ali. estiveste. hei-de contar-te. miss you so much. vou dormir. tu, estiveste ali. é isso que é maravilhoso no amor: faz alguém estar onde nunca sonha estar. decerto, estou onde não estou. eu sei disso. e tu, só tu, estás aqui.

beijo-te a amo-te como só eu sei (eu sei).

i miss our waking up.

you are my fellow and, you know, my guy.

(escrevo-te aqui porque este, aqui, sou, realmente, eu.)

"fique bem,

fique forte.

não temos tempo

para temer a morte"

rita lee, in pic-nic

blame canada - 1

bébé do amor:

quero escrever mas estou sem palavras para expressar a alegria que a tua missiva me deu. tu és do caralho, tens estado e estás, efectivamente, there quando eu preciso. e eu precisava, precisava de te sentir. a ideia de vir agora para casa, depois de ter funiculado, de ter de me render às tristes evidências, que tenho pouco mais de 24 horas para escrever uma coisa que sonho e quero há muito concretizar, e de não te ter, fisicamente, aqui, aterrorizava-me. mas vim. vim porque ainda quero tentar, ser capaz, conseguir. vim por mim, por ti, por nós. e ter chegado a casa e ter percebido que tiveste a, tão querida, preocupação de me deixares umas palavras tuas para me receber simplesmente comoveu-me como não podes imaginar. eu, que só penso em ti, falo em ti, estou 100% focado em ti/nós, derreti-me. isto é muito bonito, muito. eu estou pasmado connosco, com a nossa envolvência, sintonia, afinidade, relação. estou pasmado com a verdade disto tudo. eu já pouco acreditava na possibilidade de ser feliz com outra pessoa, na capacidade de me entregar, de receber, de dar, de viver o tempo a dois e estas últimas semanas têm sido uma chapada de luvinha branca nessa niilista crença. tu, eu, nós temos provado que our hearts are alive and kicking, que dar e receber é bom (é o melhor), que vale a pena esperar. we came a long way, you said so. lembras-te? we did, in fact, but we did for good. o que me pasma mais no meio disto tudo e que por vezes, quando a minha twisted, insecure, suspicious mind faz das suas, me aterroriza é a naturalidade, fluidez, facilidade disto tudo. tudo entre nós tem parecido ser afim e simples, descomplicado, sintoma da verdade e da vontade e isso, por vezes, assusta. but i'm going to let my twisted mind go to hell and enjoy this/us 'till the last minute.

you wrote: espera por mim, eu volto para ti.

i wrote: por ti esperaria a vida inteira (ou toda, não me lembro precisamente).

i feel now: this is so right. we deserve it, we are this. we are together. and this is what i live for: being there for. and being there for us seems such a quite good task. it feels so right, true, NATURAL.

i'll wait for you always (how can't i?)

with love,

onan

p.s.: tenciono publicar esta missiva no meu diário como o primeiro "blame canada". só o farei, no entanto, se tu o autorizares. espero, então, a tua aprovação/repovação. é que já é altura de nos registar no meu diário que, como sabes, é o registo mais íntimo e verdadeiro dos meus dias. you wanted to be there, didn't you? so it will be.

mon amour, l'aventure commence (adoro esta frase; sei que é dita num filme, que adoro esse segmento mas não me recordo do filme, apenas a frase. já estive para te perguntar se sabes de onde é mas, por esquecimento, nunca o fiz).

anyway, a aventura já começou, a 16 de maio de 2008 e tenho amado cada segundo.

kiss you there, although i blame canada.

p.s. 2: leia a segunda frase da missiva (onde refiro que não tenho palavras) e após lida toda a dita (a missiva) veja, afinal, a veracidade da afirmação.

sou mesmo verborreico (blame me). mas tu gostas, right?

you give me... (yup) FEVER!

.........................................................................................................................

a aprovação foi dada, a cópia da missiva publicada, a saudade cresce. blame canada (just for the fun of blaming it).

poor misguided fool

a dor existe, está aqui, é real, quase palpável, quase visível, quase fatal. é incómoda; é dor.

frustra-me a incapacidade. frustram-me as minhas incapacidades e penso nelas; concretizo-as. frustra-me a incapacidade de vir um dia a sentir certas coisas; coisas que gostaria de vir a sentir. não, não falo de amor; não me refiro à paíxão, ao encantamento, ao arrebatamento, ao desassossego passional. refiro-me a coisas maiores, muito maiores; coisas realmente importantes.

frustra-me a incapacidade de vir a sentir um dia, por mais dias que ainda possa vir a viver, ou não, estou pouco certo da minha própria capacidade de me prolongar; frustra-me a incapacidade, tácita, efectiva, inevitável, de vir a sentir coisas tão importantes como:

• a frescura de um jacto de água que me venha, realmente, refrescar o cérebro (tão despido, tão sem qualquer tipo de revestimento, tão escancarado, tão prostrado a este céu; tão poucas vezes aberto).
• o interior absoluto da parede que separa, há longos e longos anos, a minha casa do precipício, feroz/delicioso, que é a rua.
• o início exacto da vida (consciente, táctil, meu).

há outras frustrações desta ordem mas, em virtude das altas concentrações de egocentrismo e tédio, por ião quadrado, na minha pessoa, recuso-me a redigi-las; prefiro senti-las.

as frustrações são para se sentir, não para se redigir.

o amor, sim, é para ser escrito (com as duas mãos).

e nós ainda tão tetrápodes.

a banda sonora das dores nas minhas mãos durante esta redacção:

"Poor Misguided Fool", by Starsailor

As soon as you sound like him

Give me a call

When you're so sensitive

It's a long way to fall

Whenever you need a home

I will be there

Whenever you're all alone

And nobody cares

You're just a poor misguided fool

Who thinks they know what I should do

A line for me and a line for you

I lose my right to a point of view

Whenever you reach for me

I'll be your guide

Whenever you need someone

To keep it inside

Whenever you need a home

I will be there

Whenever you're all alone

And nobody cares

You're just a poor misguided fool

Who thinks they know what I should do

A line for me and a line for you

I lose my right to a point of view

I'll be your guide in the morning

You cover up bullet holes

As soon as you sound like him

Give me a call

When you're so sensitive

Its a long way to fall

You're just a poor misguided fool

Who thinks they know what I should do

A line for me and a line for you

I lose my right to a point of view

olhares sobre o jardim - 2

in, Jornal do Algarve (extraído da edição online; 2008-03-20)

Um jardim secreto
Ana Oliveira

A companhia Azul Ama Vermelho estreou em Lisboa, no Teatro da Trindade, o espectáculo "Apenas Jardim". Uma alegoria ao sentimento de si e à descoberta de cada um de nós no seu jardim interior .

Com autoria e encenação de Hugo Amaro, a companhia Azul Ama Vermelho estreou a sua terceira produção na sala estúdio do Teatro da Trindade. Desta vez tratou-se da encenação de um texto criado expressamente para cinco personagens insólitas. Segundo o autor, "Apenas Jardim" partiu de um desafio muito simples: criar um espectáculo que pusesse em relação uma mulher que não tinha nada de especial e um contrabaixo. E essa interacção seria num jardim. No decorrer do desenvolvimento do projecto, acabaram por surgir novas personagens, como a Menina Bonsai, o Perchista do Pensamento e a Mulher do Chapéu, que retratam e figuram cada um dos cinco sentidos. Cinco personagens que simbolizam os cinco sentidos, todos num Jardim, um lugar imaginário. Desde a antiguidade que a metáfora do Jardim se conjuga com o mistério e com os diferentes estados de espírito. Para os românticos, a exploração do jardim contribuía para viajar nas angústias do pensamento. Neste espectáculo, o Jardim é uma das personagens e tem vida própria. Fala com o público em voz-off. É ele quem decide quem o habita. “O meu nome? Jardim, apenas Jardim. Querem encerrar-me, julgam-me malogrado. Ignoram que em mim só habita quem quero”. O jardim é dentro do espectador, é dentro de quem o vem ver. Este jardim é a representação de um plano metafórico do sonho criador, o espaço onde passamos, no momento em que adormecemos, quando vamos para o sonho ou quando voltamos do sonho, onde deixamos os resíduos do mundo real e do mundo onírico que nos completam. Hugo Amaro explicou: "Quando adormecemos, quando estamos no primeiro estádio do sono, vamos perdendo os sentidos por uma determinada ordem. Esse foi um dos elementos que me levaram a criar este conceito todo do jardim como um espaço onírico, mas não exactamente o espaço do sonho: o espaço da passagem". O sonho aqui é uma metáfora "de quem dorme e sonha efectivamente" mas também "o sonho dos nossos ideais, de lutar por aquilo que queremos, em que acreditamos e de estarmos em contacto connosco, com a nossa realização, sermos felizes". Depois de as personagens contarem a sua história e interagirem, este jardim imaginário revela ao espectador, num dos seus discursos, que é ele o seu dono - logo, o responsável pelo cansaço das personagens que o habitam, pela falta de sanidade e de vida, porque "deixou de olhar para dentro de si e se esqueceu, por falta de tempo, vontade e coragem, de adubar o seu jardim". "Partindo do princípio de que o espectador é um elemento que está alienado, a peça é uma crítica a um certo estado contemporâneo, a uma série de perturbações e poluições que temos no nosso dia-a-dia e que nos privam muitas vezes de estar em contacto e diálogo com o nosso jardim interior". As personagens que o povoam são Apenas Maria (paladar), a Menina Bonsai (visão), o Perchista do Pensamento (audição), o Contrabaixo (tacto) e a Mulher do Chapéu (olfacto). Maria, personagem encarnada pela actriz Alexandra Sargento, que a criou, é, como o jardim, Apenas Maria, sem outro nome próprio ou apelido - uma mulher sem nada de especial que não sabe rir e grava as gargalhadas dos outros, para ensaiá-las e escolher uma que possa tornar sua, enquanto espera que se materializem as coisas boas que a vida por certo lhe reserva. “Sem segundo nome, nem apelido. Como eu, é apenas; apenas Maria. Não ri; grava as gargalhadas alheias e ensaia uma que possa adoptar. Espera encontrar, aqui, aquilo de bom que sabe que a vida lhe reserva. A Menina Bonsai (Isabel Simões Marques), que se plantou, literalmente, no jardim, é sábia, quer crescer pouco e devagar por fora para poder crescer devagar por dentro e treme e chora enquanto cresce, porque vê os verdadeiros rostos do bem e do mal. É ela própria que diz: “Não sou profeta, muito menos um oráculo. Não tenho qualquer convergência com a divindade. Se quer que lhe diga, nem acredito no divino. Sou talvez visionária. Melhor do que isso, sou uma leitora atenta e assertiva, de tudo.” Ela é a detentora da visão de um futuro preocupante. As crianças do futuro: “Essas crianças, esses instrumentos de controlo, irão crescer e tornar-se igualmente obreiros. A capacidade de controlo e supervisão ir-se-á diluir ao longo da puberdade e da adolescência, para que, chegada a idade adulta, essas crianças se tornem obreiros incorruptíveis. É claro que todo este processo é feito de forma gradual e será apurado geração após geração. Chegará uma altura, num futuro não muito distante, após a guerra entre miúdos e graúdos, em que toda a gente será obrigada a procriar. E à nascença cada indivíduo é formatado, injectado com Uno Gnôsis, para que se torne um detector de desvios. Em apenas três gerações toda a população será obreira.” O Perchista do Pensamento (João Cabral) representa a audição e anda a ver se capta o silêncio absoluto. Este Jardim possibilitou-lhe a captação do pensamento alheio e ele acedeu, dessa forma, ao silêncio absoluto dos outros: a sua torrente interior, o que pertence ao domínio do não-dito. É ele que revela o cansaço que liga os cinco elementos: “Eu, tal como a menina, também estou muito cansado. Sinto-me exausto, mesmo. Estou completamente esgotado e quase prestes a desistir. Não sei se continuarei a vir a este jardim. O que aqui descobri parece ter-se dissolvido e não consigo evitar questionar-me se continua a valer a pena vir e estar aqui. O cansaço parece ter tomado conta do jardim. O cansaço e o esgotamento abateram-se sobre nós". Belíssima a imagem em que João Cabral e Isabel Simões Marques abrem as portadas sobre a cidade de Lisboa. O perchista fica a ouvir os sons da cidade e a Menina Bonsai a ver como a cidade corre. O Contrabaixo (João Custódio) é um rapaz que deixou de falar, tomando à letra um conselho que o pai lhe deu antes de morrer, segundo o qual, na vida, ele deveria ouvir mais do que falar, e passou a expressar-se tocando contrabaixo. A Mulher do Chapéu (Patrícia Bull), uma mulher fria, a quem falta o gene do amor, transporta consigo uma maldição: quem olhar o seu belo rosto apaixonar-se-á perdidamente por ela e será para sempre infeliz. "Dama selecta e bela. Tem de usar um chapéu com uma aba muito larga para que ninguém lhe possa avistar o rosto. Aquele que o vir apaixonar-se-á fatalmente e será eternamente infeliz. Falta-lhe o gene do amor. Aqui permanece, a ler romances e a cantar canções de amor." Uma ideia romântica que pretende desocultar os enigmas do inconsciente. Os figurinos contemporâneos reforçam a imagem de um jardim intemporal, transversal a todas as gerações. Com interpretações excelentes, "Apenas Jardim" é um espectáculo diferente e ousado que se desoculta a quem tiver a coragem de penetrar nos seus segredos. A ver no Teatro da Trindade até dia 14 de Abril.

http://www.jornaldoalgarve.pt/artigos.asp?varNumero=7430

na verdade, terminou a 13 de abril; como era previsto e suposto

sleep tight

não tenho bom, nem fácil, sono. adormeço mal, durmo mal, acordo mal. cansado vivo, durmo e acordo. cansado...mas há, contudo, coisas que não me preocupam: o sono, a certeza de que faço o que quero, escrevo o que quero, discorro sobre o que quero, trabalho sobre o que quero e sou o que quero. livremente, e com os riscos que quero (who gives a fucking shit), eu sou, sobretudo, reconhecido por aquilo que quero. durmo mal mas durmo como e com quem quero.
vou dormir. mal, mas como sei; como quero.
fiz um jardim para dormir, fiz um jardim para acordar e isso ninguém me tira. ninguém me tira porque eu não quero.
ainda bem que não há escolas de dormir, nem de acordar. ainda bem que não há escolas de naufragar.
eu não quero!

apenas jardim - Apenas Maria

Apenas Maria
O dia está triste, choroso, velado e assim estou eu. Chove, dentro e fora do jardim, há vento, frio: tempestade. Um temporal enorme, na cidade e em mim. Toda eu chovo por dentro. Um vórtice na cabeça, um terramoto no coração.
Tento ver-me, por fora e por dentro, na vidraça desta janela. Serei eu esta? Reconheço-me? Serei eu realmente esta? Que fiz eu? Que alcancei? Que adjectivos terei? Gostava de lhes poder perguntar mas não tenho coragem. Gostava que todos me pudessem qualificar, já que eu não o consigo. Estou cansada, muito cansada, doente talvez.
Qual será o sabor da alegria? O sabor de uma gargalhada? Qual será a sua textura? Posso morrer agora sem nunca ter aprendido a cantar. Gostava de ter aprendido uma canção alegre, calma, serena, uma canção de embalar. Gostava de ter aprendido uma lengalenga. Gostava de ter patinado no gelo e boiado no mar. Gostava de ter engolido neve. Gostava de ter podido tratar de cavalos, de ter andado um dia inteiro numa roda gigante de onde pudesse ter visto toda a cidade. Gostava de ter bordado lenços com versos de amor. Gostava de ter festejado todos os meus aniversários, dava tudo para ter podido apagar todas as velas. Se pudesse voltar atrás faria tudo por tudo para saber tocar harpa, para dançar nua no deserto, para pilotar um avião, para ter uma receita de um bolo só minha, para viver com índios e cowboys, para pintar as unhas de amarelo, para ter ajudado os doentes e desprotegidos, para ter decorado todas as capitais de todos os países do mundo. Quando era pequena o meu sonho era ser pirata. Lembro-me de na estória do Peter Pan me sentir muito mais inclinada para os vilões. Lembro-me do dia preciso em que me apaixonei pelo Capitão Gancho. Foi ao fim de tarde e eu imaginei-me a ser resgatada por ele, a ser feita prisoneira. Fantasiei tanto esse amor. Esperei-o durante anos. Ele nunca chegou a aparecer. O Peter Pan também não mas esse não me interessava, sempre o achei amaricado. Eu não queria voar, queria, isso sim, navegar. Queria enterrar tesouros, saquear fortunas, usar uma pala no olho, beber rum e passar toda a minha vida a rasgar mares e oceanos. Queria ser pirata. Queria uma vida de aventura e de risco. Queria uma vida especial. Especial. Sim, foi isso que sempre procurei, qualquer coisa especial. É tão óbvio, tão óbvio, que até chega ser ridículo; ao mesmo tempo que é altamente enternecedor. Eu, que nada tenho de especial, sempre esperei por tudo o que de especial a vida tivesse para me oferecer. Sempre estive dependente dessa oferta. E o que é que fiz para a merecer? Nada, nada de especial.
Nada de especial, foi a frase que mais ouvi durante toda a minha vida. Foi a frase que sempre me definiu. A frase com que me definiram logo assim que cheguei a este mundo. Sou a mais nova de sete irmãs, todas chamadas Maria. A primeira das minhas irmãs chama-se Maria Certeza porque os meus pais tinham a certeza absoluta da data em que a conceberam. A segunda chama-se Maria do Espanto porque todos ficaram espantados com a sua prematura beleza; os meus pais não eram exactamente bonitos. A terceira chama-se Maria do Fogo; no preciso momento em que veio ao mundo os céus encheram-se de luz e de cor, devido ao fogo de artifício, como que a celebrar o seu nascimento. A quarta chama-se Maria Eurovisão porque quando começou o trabalho do seu parto a minha mãe estava a ver o Festival Eurovisão da Canção e não pôde ver a Simone de Oliveira a cantar a desfolhada. A quinta chama-se Maria Lunar porque nasceu numa noite de eclipse da lua. A sexta chama-se Maria Buarque porque quando estava no ventre da minha mãe era muito irrequieta e só se acalmava quando ela punha a tocar a Ópera do Malandro. Eu sou a sétima filha e sou Maria. Sou apenas Maria, porque relacionado com o meu nascimento não sobreveio algo de particularmente especial. Os meus pais olharam para mim e nada lhes ocorreu, eu nada lhes inspirei. De seguida, olharam um para o outro e disseram: não tem nada de especial, fica Maria, apenas Maria.
E se eu morrer agora, o que há para dizer sobre mim? Possivelmente nada, nada de especial. Há uma coisa que sempre me destacou mas não é uma coisa especial. Não é especial porque não é feliz e as pessoas só consideram especial algo que é feliz, sublime, encantador. A minha quase especialidade não é encantadora, é triste, dissuasora. É uma falha, um handicap. Nunca fui capaz de produzir uma única gargalhada. Nunca me ri, nunca manifestei o mínimo indício de alegria. Nasci, cresci e possivelmente irei morrer sisuda. Procurei em vão até ao dia de hoje a minha gargalhada. Quando fiz doze anos ofereceram-me um gravador para que eu pudesse gravar os poemas de amor, sombrios e tristes, que tão bem sabia recitar. Não gravei um sequer. Em vez disso comecei a gravar sorrateiramente as gargalhadas das outras pessoas. Comecei por gravar as das minhas seis irmãs, depois as dos outros meninos na escola e depois as dos adultos. Ficava dias a fio de orelha colada às portas dos vizinhos, sempre atenta e pronta a gravar uma gargalhada quando esta do nada surgisse. Gravei milhares de gargalhadas em toda a minha vida. Reproduzi, em rigorosíssimos ensaios, cada uma delas até à exaustão. Ainda o faço. Mas nenhuma delas me serve, nenhuma me adoptou. Sei que não é assim que vou encontrar a minha própria gargalhada mas não consigo evitar a gravação e a reprodução das alheias. Tornou-se um vício. Sim, tenho de admitir; admitir sobretudo para mim mesma: o que faço não é mais do que um vício. Vazio, falsamente compensador, autoritário como todos os vícios. Os vícios são tiranos e nós tão pequenos. Os vícios não são nada de especial.

olhares sobre o jardim

quem escreve assim não é, certamente, arisco!

(clicar na imagem para a poder desfrutar na sua plenitude)

apenas jardim - Promo: cartaz

apenas jardim - Promo: postal

apenas jardim- diálogo: menina bonsai e perchista do pensamento

Perchista do Pensamento
É curiosa e surpreendente a sua explicação. A sua primeira quadra apresenta um significativo volte-face na concepção que a literatura habitualmente nos dá das distopias. É como se se desse uma inversão da forma.

Menina Bonsai
Sim, a inversão está apenas na forma. Nem será exactamente uma inversão; será um apuramento, um reajuste da forma. O conteúdo, esse, manter-se-á intacto.

Perchista do Pensamento
Sim, o conteúdo sim; o controle, a repressão, o condicionamento, a massificação e a anulação do indivíduo estão certamente presentes.

Menina Bonsai
Sim, estão presentes; estão no presente. É por isso, que tão claramente, estarão no futuro. A distopia não é apenas fantasia da literatura e do cinema. É, para alguns, ainda uma vaga e indefinida presença no presente mas uma certeza no futuro.

Perchista do Pensamento
Se o George Orwell soubesse que se enganou apenas nas dimensões do brother certamente iria rir-se muito. Mal sabia ele que no futuro, segundo a sua quadra, o indivíduo não é controlado pelo Big Brother mas pelo Smaller Brother. (ri-se)

Menina Bonsai
Na verdade, o que ele define como Big Brother não deixa de existir. O Big Brother terá apenas outro nome: Uno Tenore. O Smaller Brother, como lhe chama, ou Smaller Brothers, pois serão imensos, não passarão de instrumentos de controlo desse Uno Tenore.

Perchista do Pensamento
Mas, diga-me uma coisa, essas crianças serão criaturas biónicas, simulacros de seres humanos pequenos? É isso? Ou serão seres humanos normais? Vão crescer, por exemplo?

Menina Bonsai
Serão seres humanos perfeitamente normais. Na verdade, muito poucas criaturas serão biónicas, porque as criaturas biónicas servirão para tarefas específicas. Terão poderes particulares que não serão acessíveis ao comum mortal. E, sim, essas crianças, esses instrumentos de controlo, irão crescer e tornar-se igualmente obreiros. A capacidade de controlo e supervisão ir-se-á diluir ao longo da puberdade e da adolescência, para que, chegada a idade adulta, essas crianças se tornem obreiros incorruptíveis. É claro que todo este processo é feito de forma gradual e será apurado geração após geração. Chegará uma altura, num futuro não muito distante, após a guerra entre miúdos e graúdos, em que toda a gente será obrigada a procriar. E à nascença cada indivíduo é formatado, injectado com Uno Gnôsis, para que se torne um detector de desvios. Em apenas três gerações toda a população será obreira.

Perchista do Pensamento
Está mesmo convencida disso?

Menina Bonsai
Plenamente. Esta é uma parte do futuro, totalmente inscrita no presente. Basta olhar para as crianças de agora, ou melhor, para as relações que temos com as crianças de agora. Para a forma como lidamos com elas, como as formatamos, como as defendemos e ofendemos. Basta, também, olhar para nós, para a nossa credulidade, para o nosso alheamento, para a nossa inércia. Basta ler o presente.

Perchista do Pensamento
Deve ser muito ingrato ser-se, como a menina, uma espécie de oráculo, profeta.

Menina Bonsai
(rindo-se) Não sou profeta, muito menos um oráculo. Não tenho qualquer convergência com a divindade. Se quer que lhe diga, nem acredito no divino. Sou talvez visionária. Melhor do que isso, sou uma leitora atenta e assertiva, de tudo. Sabe qual é o meu nome?

Perchista do Pensamento
Não, ainda não. Ainda não necessitei de saber.

Menina Bonsai
Bonsai, Menina Bonsai. Represento a visão.


Perchista do Pensamento
Sim, isso eu já tinha percebido. Já tinha percebido que a menina era a visão. Agora Bonsai…

Menina Bonsai
Comecei a tremer muito cedo, sabe!? E quando isso aconte…

Perchista do Pensamento
(interrompendo-a) Segundo o René Chár é preciso tremer para crescer.

Menina Bonsai
Oh, também conhece René Chár?

Perchista do Pensamento
Aqui todos conhecemos René Chár.
Este fanático das nuvens

Mulher do Chapéu
Tem o poder sobrenatural

Apenas Maria
De deslocar para distâncias consideráveis

Menina Bonsai
As paisagens habituais.

Perchista do Pensamento
Começou, então, a tremer muito cedo? Isso quer dizer que começou a crescer muito cedo?

Menina Bonsai
Sim, em criança era portadora de crescimento precoce. Um dia equivalia para mim a uma semana. Esse crescimento precoce era mais interior do que exterior, apesar de também acontecer no exterior. Não era envelhecimento precoce, como acontece a quem padece de progeria. Eu crescia muito velozmente, apenas isso. Assimilava tudo muito rápida e assertivamente. O que se passou foi que eu amadureci muito cedo e passei a ver o mundo distintamente quando era ainda muito pequena. Percebi o mundo de rajada e isso passou a aterrorizar-me. Forcei-me então a crescer pouco e mais lentamente. Quase como o Oskar, a personagem central de “O Tambor”, de Günter Grass. Mas Oskar conseguiu deixar de crescer; eu não. Apenas alterei a forma de crescer. Sobretudo aqui; este jardim possibilitou-me isso. Mas, por agora, não me apetece falar mais de mim. Estou cansada. Estou turva e desfocada. Vou fechar os olhos. Fale-me de si, nunca o ouvi falar de si. Faça por mostrar-se, tenho os olhos bem fechados e agora não posso vê-lo. Deixe-me ouvi-lo ser.


Perchista do Pensmento
Eu, tal como a menina, também estou muito cansado. Sinto-me exausto, mesmo. Estou completamente esgotado e quase prestes a desistir. Não sei se continuarei a vir a este jardim. O que aqui descobri parece ter-se dissolvido e não consigo evitar questionar-me se continua a valer a pena vir e estar aqui. O cansaço parece ter tomado conta do jardim. O cansaço e o esgotamento abateram-se sobre nós.

Menina Bonsai
(alheada, exausta) É verdade. Sim, isso é verdade.

apenas jardim - Menina Bonsai

Menina Bonsai
Está bem, vou decifrar-te, então, a quadra que teimas em designar de enigma.
Primeiro verso: as crianças são alarmes prontos a disparar.
Com a tomada de consciência das falácias dos sistemas morais, sociais, políticos, filosóficos e religiosos das sociedades capitalistas, as crianças vão, num futuro muito próximo, aperceber-se da dimensão do seu próprio poder nessas mesmas sociedades. Vão autonomizar-se e organizar-se entre si; formarão sociedades secretas que se afirmarão como simulacros das sociedades dos que eles chamarão “os graúdos”; quase à semelhança do que William Golding descreve na sua obra “O Senhor das Moscas”. Essas infanto-sociedades serão, no entanto, altamente subversivas e entrarão em choque e inevitável confronto com as formas comuns de poder instituído. Miúdos e graúdos, e seus respectivos governantes, entrarão numa guerra sem precedentes na história da Humanidade e a partir daí todo o sistema de valores morais, sociais, políticos e filosóficos será reformulado. Os grandes derrotados dessa guerra serão os miúdos e estes tornar-se-ão fontes de informação e poderosas armas de controlo do resto da população. Viver-se-á, em todo o ocidente, sob a jurisdição de um regime totalitário que regerá todas as nações. Chamar-se-á Uno Tenore e as crianças serão a grande arma desse regime. Serão elas os permanentes alarmes. Todo e qualquer ser adulto terá de estar em permanente contacto com, pelo menos, uma criança. Essa criança será o seu regulador moral e avaliará constantemente o grau de subserviência ou, pelo contrário, de rebelião que o adulto manifesta em relação ao regime. As crianças serão os grandes examinadores e estarão permanentemente a testar os cidadãos. Avaliarão um adulto mediante o teor de informação que este lhe transmite, avaliando também a qualidade dessa informação. Avaliarão, portanto, o grau de conhecimento do adulto e a conformidade que este apresenta relativamente às normas de conhecimento vigente - o chamado Uno Gnôsis. Qualquer dado minimamente desviante será detectado pela criança e imediatamente endereçado ao Comité Único que se encarregará de abrir um inquérito para avaliar o grau de desvio que o sujeito apresenta relativamente ao conhecimento definido, estipulado e imposto pelo Uno Tenore. Caso o grau de desvio seja inferior a 25% o sujeito sofrerá apenas um refresh ontos e poderá retomar a sua vida normal, apesar de ficar cadastrado. Se o grau de desvio do sujeito estiver situado entre os 25 e 50% ser-lhe-á imputado o delito de subversão e aplicado um finis praxis. Ou seja, o sujeito será impedido de formular qualquer empresa subjectiva. Após essa medida ser aplicada, o sujeito, passará, então, por todo o processo de nouveau self e trabalhará directamente para o Comité Único como formador de Uno Gnôsis. Caso o grau de desvio de gnose seja superior a 50% o sujeito será pura e simplesmente deleted, ou seja, apagado.
O segundo verso da quadra preende-se com o amor. Diz: controlam os adultos pela qualidade do amor que estes estão a dar.
As crianças avaliarão não a quantidade de amor que um adulto lhes devota, e por conseguinte a tudo o resto, mas definirão, isso sim, a qualidade desse amor. Os três graus de qualidade de Uno Love serão: mau, bom e óptimo. Se o Uno Love for mau o sujeito será imediatamente infatuated, pois não apresenta níveis de amor e devoção suficientes para com Uno Tenore e, logo, não será um bom obreiro. Se o Uno Love for bom e estável, então, não há qualquer alarme; o indivíduo é afim, devoto e conforme e, por conseguinte, um bom obreiro. Se o Uno Love for óptimo o sujeito será isolado e ser-lhe-ão ministrados love depressors, pois apresenta graves tendências para a dissonância, exacerbamento, subversão, pedofilia, lirismo, e fracas capacidades obreiras. Em caso de confirmação de perfil pedófilo, dissonante ou lírico, o sujeito, será imediatamente deleted.
Os restantes versos: "neste grande inquérito somos todos iguais e obrigados a responder" e "as crianças são alarmes: obrigam-nos a ser o que devemos ser", falam por si mesmos e apenas sintetizam tudo aquilo que acabo de explicar.

apenas jardim - Contrabaixo

"Contrabaixo
(voz forçadamente rouca e austera; cita o pai)

Meu filho, acorda e ouve-me com toda a tua atenção. Decora cada uma das minhas palavras e recita-as para ti em cada um dos dias da tua vida. Jamais voltarás a ouvir-me dizer estas palavras, a não ser, claro, na tua memória.
O que está em cima é como o que está em baixo e o que está em baixo é como o que está em cima.
Hoje é o dia em que se completam sete anos desde que o mundo te conheceu e desde que tu começaste a conhecer o mundo.
Sete anos, sete.
Sete são os dias da criação do mundo.
Sete são os dias da semana.
Sete são os selos e as trombetas do apocalipse.
Sete são os pecados capitais.
Sete são as maravilhas do mundo.
Sete são os sábios da Grécia.
Sete são os braços da Menorah.
Sete são as notas musicais.
Sete são os palmos da sepultura.
Sete são as belas-artes.
Sete são as colinas de Roma.
Sete são as chagas de Cristo.
Sete são os astros sagrados.
Sete são as cores do arco-íris.
Sete são os elementais.
Sete são as vidas de um gato.
Sete são os chakras.
Sete são as virtudes cardinais humanas.
Sete são os orixás na Umbanda.
Sete são as cidades sagradas da Índia.
Sete são as igrejas da antiguidade.
Sete são os sacramentos.
Sete são os anões da branca de neve, meu filho.
Sete são as pragas sobre o Egipto.
Sete são os castigos de Caim.
Sete: o número cabalístico do ciclo e da harmonia.

E tu, meu filho, ao completares sete anos de vida fechas um ciclo da mesma. Fechas o ciclo da verborreia. A partir de agora terás de ter muito cuidado com as palavras. Vais ter de aprender a usá-las com conta, peso e medida. Tens de passar a empregá-las com economia e discernimento, com responsabilidade. As palavras podem ser os teus grandes defensores mas podem, muito mais facilmente, tornar-se os teus grandes inimigos. As palavras, quando usadas com displicência, ineficácia ou leviandade podem arruinar-te por muito e muito tempo. As palavras podem acabar contigo e não só aos olhos dos homens mas também aos olhos de Deus. Deus está sempre a ver-te, não te esqueças disso. Por isso, meu filho, escuta e interioriza as palavras sábias de teu pai. E lembra-te sempre: o segredo para uma vida serena, santa, é ouvir muito e falar pouco."

excerto de "apenas jardim"

o jardim cresce, apresenta-se fértil.

começou a jardinagem

Jardim

(fitando a audiência) Conheces aquela teoria que defende que quando estamos a dormir abandonamos o nosso corpo e derivamos para outro local? Certamente já ouviste falar. Foi o judaísmo que inaugurou e defendeu, primordialmente, essa premissa. No Islão existe, igualmente, a mesma crença. Segundo os islâmicos, quando estás a dormir, a tua alma deposita-se nas mãos de Alá. Ali permanece durante todo o teu sono. Se Alá a reclamar para si morrerás e não regressarás à vigília. Se ele adiar essa decisão, então, devolver-te-á à vida e far-te-á acordar.
Há, entre os praticantes de viagens e projecções astrais, quem defenda que o grande responsável pela cisão entre a tua alma e teu corpo durante o teu sono é a Lei de Coulomb. Segundo Coulomb o módulo da força entre duas cargas eléctricas punctiformes é directamente proporcional ao produto dos valores absolutos das duas cargas e inversamente proporcional ao quadrado da distância r entre elas. Esta força tanto pode ser atractiva como repulsiva, dependendo do sinal das cargas. É atractiva se as cargas tiverem sinais opostos. É repulsiva se as cargas tiverem o mesmo sinal. Ora, dizem os especialistas em viagens e projecções astrais, quando adormeces esta lei toma conta de ti e surte o seu efeito, assumindo o controlo do todo o teu ser. Porque quando adormeces o teu corpo entra em relaxamento e a intensidade das tuas ondas cerebrais desce drasticamente. Isso vai alterar a polaridade magnética do teu corpo; normalmente o teu corpo tem uma carga mais negativa mas, durante o teu sono, isso vai inverter-se e ele vai passar a ter uma carga positiva. A tua alma, por outro lado, tem uma polaridade positiva constante. Assim, quando a intensidade das tuas ondas cerebrais se altera, durante o teu sono, tanto o teu corpo como a tua alma se apresentam com polaridades positivas. É aí que entra a Lei de Coulomb. E acontece exactamente isso que estás a pensar. Ambos, corpo e alma, o teu corpo e a tua alma, se vão repelir. Neste cenário de repulsa a tua alma vai manifestar uma natural inclinação para abandonar o teu corpo e vai acabar por fazê-lo efectivamente.
Já percebeste então o que estou a querer dizer-te? Sim, este é o espaço para onde a tua alma, ou, se quiseres, a tua psy-khé, o teu eu consciente, o teu ser vivente, o teu yang, o teu atman ou, simplesmente, a tua mente, vem. É para aqui que vens no preciso momento em que adormeces e exactamente antes de acordares. É por aqui que passas quando partes para os sonhos e quando regressas deles. É aqui que deixas os resíduos do mundo real e do onírico. E esses resíduos são o que aduba este jardim. Esta é a tua passagem, secreta, apenas tua, ou melhor: era a tua passagem. O que agora vês é apenas o cenário da tua ausência.

excerto de "apenas jardim".

estreamos a 13 de março.

a aventura jardinesca ainda agora começou.

haja força e adubo, em nós, sobretudo em mim, para esta jardinagem.

http://teatrotrindade.inatel.pt/html/pg_jardim.html

oh what a world

"Oh, What A World", by Rufus Wainwright

Men reading fashion magazines
Oh what a world
It seems we live in
Straight man
Oh what a world
We live in

Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is beautiful on a New York Times

Men reading fashion magazines
Oh what a world
It seems we live in
Straight man
Oh what a world
We live in

Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is beautiful on a New York Times

Oh what a world we live in
Why am i always on a plane or a fast train
Oh what a world my parents gave me
Always
Travelin' but not in love
Still i think i'm doin' fine
Wouldn't it be a lovely headline

Life is Beautiful

(estou viciado nesta canção. tenho de a ouvir todos os dias, pelo menos, ao acordar e ao deitar. isto quando não a ouço em loop enquanto durmo. sei que é com ela que vai acabar o espectáculo que vou começar a ensaiar de hoje a uma semana. tenho esta semana para o acabar de escrever. nervos e intermitência na inspiração. que a santa rufulina me ajude e inspire!)

ao vivo:

http://br.youtube.com/watch?v=riJJbPdCxBY